摘要：
宝丽来又实现了一次激动人心的联名合作
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原标题：宝丽来新联名！携手波普艺术家凯斯·哈林！
宝丽来又实现了一次激动人心的联名合作
宝丽来 x 凯斯·哈林
Polaroid Now联名限量款相机
&
i-Type型联名限量款彩色胶片
2021｜06｜08
正式开售
当今两大文化力量——宝丽来和凯斯·哈林携手推出了特别限量款Polaroid Now相机及i-Type型即时成像胶片。在宝丽来的经典设计中，加入凯斯·哈林标志性的icon符号，开创出新鲜的宝丽来视觉体验。
从地铁涂鸦到波普商店，先锋波普艺术家凯斯·哈林毕生都在用他的精神与艺术，打破艺术世界的守旧传统。他始终坚信：艺术规则就是用来打破的！
宝丽来的这次联名，不仅是向凯斯·哈林的开拓精神致敬，更秉承着“民主创造力”的共通精神，希望通过镜头，不断突破创造，把不同年龄、性别和种族，不同社会经济阶层和性取向的人们聚集在一起。
SO，谁是凯斯·哈林 ?
Self-Portrait for Tony
The Keith Haring Foundation
虽然只有短短31年人生，凯斯·哈林至今依然是全球最具影响力的波普艺术家。他那独特、直率、幽默的视觉语言，如图腾般反复出现的符号图案，跃动明快的色彩表达，具有极高的辨识度，甚至是雄辩性，讲述着人类的共同经验。他同时也是一位富有同情心的勇敢的社会活动家，始终关心LGBT、儿童、艾滋病患者等弱势群体的权益。
凯斯·哈林短暂而传奇的一生，在流行文化中留下了诸多高光时刻，是真正的“街头之王”，让我们一起来回顾他的1978-1990。
1978 纽约，宝丽来实验
黑白宝丽来照片中的少年哈林 The Keith Haring Foundation
涂鸦，从小就是哈林日常生活中不可或缺的一部分。热爱迪士尼卡通的他，在业余漫画家父亲的鼓励下，四岁时就拿起了画笔。作为和父亲之间重要的情感纽带，涂鸦是哈林用来表达内心感受的特殊语言。
哈林全家 The Keith Haring Foundation
1978年，20岁的哈林离开家乡，来到纽约找寻真正的同龄人，或者说真正的时代。他进入纽约视觉艺术学院学习，尝试了拼贴、影像、装置、表演等各种艺术形式，却始终没有放弃对绘画的坚持，他也是在那时找到了拍摄宝丽来的乐趣。
The Keith Haring Foundation Licensed byArtestar,New York
虽然在哈林的艺术创作中，宝丽来照片的数量不多，但他经常使用SX-70和Spectra来拍摄身边的朋友、正在发生的事件以及去过的地方。宝丽来对他而言，是另一双新颖而迷人的眼睛。
The Keith Haring Foundation
The Keith Haring Foundation
The Keith Haring Foundation
1980-81 地铁涂鸦
上世纪80年代的纽约，是当代艺术和流行文化的圣殿。欣欣向荣的地下文化，在街道、地铁和俱乐部中恣意而蓬勃地发展，远离并对抗着为精英代言的画廊及博物馆系统。在这里，哈林和Jean-Michel Basquiat、Jeff Koons、Madonna、Andy Warhol成为了好友。他决心创造一种真正的公共艺术，以展示艺术家的独立性。
凯斯·哈林和安迪·沃霍尔 Pierre Keller
1980年，哈林终于发现了属于自己的高效媒介——纽约地铁站里那些覆盖着哑光黑色卡纸的空广告位。蛛网般的地铁站成为了哈林随手可得的艺术实验室，那些卖不出去的广告位成为了他的画布和专属小黑板。更妙的是，只需一支白色粉笔，他就能跳过美术馆、评论家之类腐化的中介，直接和大众见面、交谈，从而真正将艺术推向社会。
而这一切都要求作品的最终呈现必须直接、有力且易懂，哈林精准捕捉到了熟悉的动画线条所具有的实用性及力量感，他继续加粗线条，快速出手，那些著名的icon——发光的婴儿、吠叫的狗、跳动着的巨大心脏、舞蹈的小人儿很快遍布于纽约各个地铁站，人们不得不看到并讨论这些忽然冒出来的“幼稚”涂鸦。
无题（1982）The Keith Haring Foundation
无题（1982）The Keith Haring Foundation
无题（1983）The Keith Haring Foundation
哈林和他看似粗糙、天真的作品，迅速引发了公众和艺术圈的注意，一种全新的艺术观看及互动方式正在形成。每当有人冲着正在创作的哈林叫喊：“嗨，你以为你是哈林呀？”他都会回应道：“谢谢你啊，我就是哈林。”
哈林的地铁涂鸦创作具有独特的临场感和表演性
1982 人人都爱哈林
Gaillarde Raphaël
1982-1986年，处于创作巅峰的哈林备受瞩目，他年轻、精力旺盛、有着纽约客特有的酷劲和颓废，是艺术圈、时尚界、音乐人和各大品牌眼中的宠儿。大家都希望和那些扭动着身子快乐舞蹈的小人儿一起疯，顶流配置的合作纷至沓来。而这些合作放到今天来看，都是让人直呼过瘾的经典。
VIVIENNE WESTWOOD
1984年，哈林送给西太后两幅大型涂鸦，西太后将涂鸦图案转印到面料上，为83-84年秋冬“女巫”系列制作成衣。
MADONNA
作为哈林的挚友，麦当娜在很多场合，比如热门单曲《Boarderline》的MV中，都穿着过带有哈林涂鸦作品的时装。上图是1984年，麦当娜穿着粉色哈林涂鸦皮夹克套装在Paradise Garage 演唱会上进行表演。
VANITY FAIR
哈林首创于1982年的托举着红心的小人儿，登上了《名利场》杂志1984年2月情人节特刊的封面。这幅作品的名字是“A 1984 Valentine”。
LIVE AID
1985年7月，哈林为传奇音乐会Live Aid的主场之一费城约翰·肯尼迪体育场绘制涂鸦作品。
RECORD COVERS
1980年代，哈林为音乐人们创作的唱片封面。
（左上）顺时针
David Bowie- "Without You" (1983)
N.Y.C.Peech Boys-“Life Is Something Special”(1983)
Sylvester-"Someone Like You" (1986)
Malcolm McLaren-"Duck For The Oyster" (1983)
1986 三件重要作品
The Keith Haring Foundation Photo by Tseng Kwong Chi | Muna Tseng Dance Projects, Inc., New York
哈林喜欢听着Kraftwerk和Devo的音乐工作，常常一听就是一整天。他一天可以绘制40幅地铁涂鸦，即便创作大型作品，也从不预先设计或打草稿，工作量及执行速度令人震惊。这种核爆式的艺术能量，一方面源于未经批准的公共涂鸦可能导致他随时被捕，所以必须快速行动。另一方面，也像是种冥冥中的预感，就好像他知道自己的时间有限。1986年，哈林又“玩”出三件重要作品。
POP SHOP
The Keith Haring Foundation Photo by Tseng Kwong Chi | Muna Tseng Dance Projects, Inc., New York
1986年4月，哈林在纽约Soho区开出一家波普商店，用来销售印有自己肖像及作品的各种潮玩单品。他将整个店面粉刷成抽象的黑白涂鸦，打造出一个吸睛又独特的零售环境。哈林认为波普商店是自己作品的延伸，让人们有机会更多地接触艺术，并以低廉合理的价格购买艺术。这种将艺术商业化的行为受到了业界的猛烈抨击，但哈林仍然致力于实现“艺术民主化”的愿望：“波普商店是我的地铁涂鸦的延伸，它打破了艺术的高低之分。”
The Keith Haring Foundation
CRACK IS WACK
同一年，针对纽约年轻人滥用可卡因的现象，哈林创作了标志性的涂鸦作品“CRACK IS WACK”。由于未做申报，纽约警察局以破坏公物罪逮捕了哈林，后又迫于舆论压力将其释放。在狱中，哈林的原作遭到了破坏，他后来在同一面墙上创作了全新的涂鸦，并被保留至今。哈林始终拒绝成为传统意义上的精英艺术家，当他的“无题”作品正在最有名的美术馆中展出，并在拍卖行里以高价成交时，他仍不时因为未经批准的城市涂鸦而被捕。
BERLIN WALL
Oskar Dahlke
1986年10月，哈林受邀在尚未拆除的柏林墙上进行创作。这次的涂鸦长达300米，明快的黄色背景上，红黑相间的人物手脚相连。黄、黑、红既是哈林作品中经常出现的颜色，也代表着德国国旗的色彩，传达了哈林希望东西德团结的愿景。尽管作品后来被新的涂鸦覆盖，哈林却并不在意，在他看来，涂鸦艺术的永久性并没有那么重要，对于涂鸦作品来说，其产生的那一刻就已经奠定了它的永恒性。
被覆盖的哈林涂鸦，后随柏林墙的拆除而消失
Heinz J. Kuzdas
1987-90 艺术为人人
哈林也在图里，你得仔细找 The Keith Haring Foundation
哈林后期的创作主题更多地关注社会政治议题，比如反分裂、反种族隔离、安全性行为、同性恋权益和艾滋病权益等，直至他1990年因AIDS并发症去世。哈林一生创作了无数公共艺术作品，很多都是为医院、日托所、学校和孤儿院免费绘制的。波普商店一直营业到2005年歇业，期间所有收益都以凯斯·哈林基金会的名义，用来帮助艾滋病组织和儿童等弱势群体。
哈林后期重要作品之一：Silence=Death（1989）
The Keith Haring Foundation
The Keith Haring Foundation
“Art for everyone”
Keith Haring
来源：宝丽来Polaroid
编辑：IPRdaily王颖 校对：IPRdaily纵横君
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